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配樂大師范宗沛的影中詩畫

配樂大師范宗沛的影中詩畫

生命有如隨風飄揚的蒲公英,卻也像野草般強韌茁壯。在愛的萌芽和發酵下,找到一輩子安身立命的所在。猶如風中行走的獨行者,以自適步履找尋生命的同行人。

新銳作曲家彭彥凱、鬼才配樂大師范宗沛的風中行板

峰火綿延的土地上,如歌如泣的弦樂牽動著陌生人們,屬於三位男人與孤兒的生命故事,在音樂中悄悄展開……。

自從活躍於音樂圈以來,范宗沛已為無數電影、電視、舞台劇、音樂專輯,擔任過作曲、編曲及演奏等工作,也是少數得過金曲獎、金鐘獎、金馬獎及亞太影展的音樂人,因此而享有「配樂鬼才」的盛名。

他細膩而動人音樂創作風格,隨心遊走於古典樂、新世紀音樂、爵士樂、流行樂等,把玩音符於創意之間,是這個時代裡鮮明而動人的音樂標誌。

另一位深具天賦的新生代作曲家、鋼琴家——彭彥凱,則活躍於電影、廣告、專輯製作等領域。學生時代學習美術的彥凱,在自我摸索的過程中,發覺了自己在音樂與電影領域的熱誠。20歲那年與一群志同道合的朋友,合力製作了小成本電影,一度引起媒體報導與關注。2009年後,他獨自展開了歷時15個月、橫跨歐陸8國的漫長旅程,並從中汲取到無法複製的人生養分。

這位天才創作型作曲家與三金獎配樂大師范宗沛聯手,譜寫出一首首如史詩般恢宏壯闊、又如小品般輕巧悠揚的樂曲,成為眾星雲集的《風中家族》電影裡,動人情節的最佳聲影詮釋。

金馬獎大導演王童作品 電影「風中家族」精彩配樂

最滲透人心、撩動心弦的影中詩畫

逃離成為了無可避免的選擇,至少能在紛亂中安然離開。在海上幽幽漂流三個日與夜的光景,迎來的是一片嶄新土地。……

1949年,國共內戰,國民政府軍節節敗退,大量軍民撤退到台灣尋求庇護。離鄉背井在異鄉打拼的情況下,每一個人都必須強忍鄉愁開始屬於自己的新生活……。

峰火戰亂、生離死別、異鄉漂泊……,「風中家族」所描繪的是台灣這塊土地的記憶,跨越六十年的城市輪廓真實呈現,其中的情感自是百轉千迴,透過音樂的深化,更顯得刻骨銘心。老一代生離死別的痛、落地異鄉的苦、思念無處寄的悲,新一代青春無懼的俏皮……,音樂,讓電影中每一幕扣人心弦的生命故事歷歷在目,帶領我們走過時代的記憶,消融生命中最深沉的悲歡離合。

關於范宗沛

談起「配樂鬼才」的頭銜,范宗沛說比較喜歡大家稱呼他「胖子」。很難從他的外表去想像他的音樂是這樣的深沉耽美。

其實,范宗沛真是個音樂鬼才。令人咋舌的編曲功夫,從古典音樂、新世紀音樂、世界音樂、爵士樂到流行音樂,總能隨心遊走,把玩音符於創意之間。他說自己的音樂學習過程,是在父母的苦心下開始,「很少小孩子學樂器一開始就是他自己想學的」,4歲開始學了一年的小提琴後,發現自己不太適合,從此改學大提琴。十五、六歲時,還在唸藝專但已經開始幫一些歌星錄弦樂,累積自己創作、及編曲的實力。學校畢業後,擔任國家音樂廳交響樂團的首席大提琴,待在國家音樂廳交響樂團有九年的時間。

出版過的個人作品有<意外的溫柔>、<慾望的聲音>等大提琴專輯,目前除了專心於製作人工作外,近年來更為多齣電視劇製作配樂,深厚的編創實力深受肯定

十多年前為李立群主演的電影「我愛瑪麗」寫配樂,是范宗沛配樂生涯的頭一遭,也開啟了范宗沛與配樂的淵源。一直到後來1996年以「超級大國民」獲得第32屆金馬獎最佳電影配樂獎;1997年又以個人大提琴作品「慾望的聲音」獲得第八屆金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎;然後是1998年萬仁的電影「超級公民」榮獲亞太影展最佳電影配樂獎,這次他的配樂跨出台灣,走向國際。

近年來除了電影配樂,胖子將領域擴充到廣播劇及電視劇,只要是好的劇本、好的導演、好的表現他都想參與。所以,耳熟如「夕陽山外山」中李叔同的作品改編或者公共電視精緻文學劇「曾經」、「汪洋中的一條船」、「將軍碑」等,劇中感人肺腑的配樂都出於其手。在「我愛瑪麗」那個年代的配樂用的全是真實樂器,及真人拉的弦樂;時至今日,因為電子合成樂器的興起,代替真實的樂器,已然開啟了配樂的另一種想像空間。

寫了20部的配樂,范宗沛的想法是什麼?謙虛所以不敢說自己到爐火純青的境界,到在這張「范宗沛與孽子」為了電視劇孽子而寫的原聲帶裡,范宗沛已經不再需要對著導演的節奏寫曲,反覆看了幾十次之後,把整部戲的節奏融入自己,然後順著自然生出的韻律寫出來,劇中張力十足的段子「龍鳳血戀」的配樂就是這樣出來的。

「導演說他要讓人又快樂又想流淚的音樂」「我在反覆看了幾十次之後,打破對孽子只是同志題材的想法,在抽掉這層令人模糊的紗網之後,我看到的是親情、友情,還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感!」

配樂大師范宗沛的影中詩畫 所提到的專輯

致 老情歌

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范宗沛與孽子

范宗沛

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