優人神鼓．入夜山嵐

《入夜山嵐》，是長年在木柵老泉山上生活、訓練的「優人」獻給這座山的作品；沒有厚重生命課題的外衣，沒有沾染超脫塵世的修行色彩，而是純粹、自在、信手捻來，渾然天成的真切之作。

以「山」為題的《入夜山嵐》，由「破曉直入」、「風迴竹林」、「驟雨不定」、「清涼一昧」、「夕陽獨行」、「入夜山嵐」六個曲目彼此串聯；笛子、大提琴、笙、揚琴、胡琴……等中西樂器的悠揚旋律，比重也與優人向來擅長的鑼鼓相當，彼此融合成為一體；在打擊部分，也不再只是鼓聲的獨出表現，而與雲鑼、魔音鑼、抄鑼、雲板、雷板等各具獨特音色的樂器，共同編織一闕音樂與自然交響的詩篇《入夜山嵐》。

☆破曉直入
記得好幾年前，我們偶爾會住在山上，進行三天三夜或一兩天的集訓。大約清晨五點鐘左右就起來，打坐結束之後，天也都還沒亮。過了七點，當太陽從我們背後的相思樹林，不管是枝葉扶疏或蒼鬱，陽光就直接透過來，猛然向十方去！破曉的氣勢，就是如此。破曉，好像天天都有，好像從亙古以來，每天都在重複同樣的舞步、同樣的步伐。但對我來說，不是！每天只有這麼一次，而且都不一樣，且帶著一種神祕的歌，又陌生、又神祕！也在破曉的時候，神話中，開天闢地，一手將天地撐開來的盤古，才有了一些意義。

破曉，好像一直在重複，但每天又都是新的。這就像我們表演的狀態，雖然演練了千百次，可是每一次的演出，每一次都是新的。

☆風迴竹林
山中的一切太豐富、太飽滿了！其中最讓人捉摸不定的，就是千變萬化的風；春天的風、夏天的風、秋天的風，冬天的風，感覺都不一樣。也因為風的捉摸不定，「始終無從得識你自相的容顏」，因而會讓人或喜或悲，或驚或嘆，或唱或激昂不抑。

我們看不到、摸不到風，可是它又實存，而且聽得到；風從何處來，不知道；什麼時候走，也不知道。這就是風的微妙。

當風吹到竹林，或是吹過樹梢，不管發出巨大或細微的聲音，全都不一樣。記得有一次，我也是走在小徑上，突然就聽到風吹過竹林，聲響由遠而近；又吹過去，由近而遠。於是，我決定要重編「風迴竹林」，把以前的風鑼全部放下，改成用人的身體；用人的身體當作風，表現風在進退、移走、遠近之間的感覺。

☆驟雨不定
山上的一天，就是四季，尤其是夏天午后的雷陣雨，是最特殊的。有一次在山上排練的時候，一道閃電就在排練場前方五公尺不到的地方，啪啦一聲！那種驚人的力量，比鼓聲還要震撼！到現在還讓我印象非常深刻！

而在驟雨來臨之前，一定會有一團一團的黑雲滾過來，就好像浪潮一樣，「拍岸的炫奇剎如在天」，不是在海邊，而是在天上驚濤拍岸。等到雷電交加之後，，「雨絲崩然如浪花」，嘩拉直下的傾盆大雨，好像海水沖擊到岩石，也好像浪花從天上墜下來，「急切地墜入人間煙塵」。

雨後，整個台北市乾淨了，山上也乾淨了，整座山是飽滿的，含水而滋潤。眺望遠處連綿的山峰，在山跟山、峰跟峰之間，就會有一條雲瀑帶過來，就彷彿水墨畫裡的留白，有一種清涼感。夏天，不需法眼清淨，不要低頭，只要很自在地抬頭直觀，就會看到遠峰的留白處「湯緩而下」的瀑布，清涼朗然。

☆夕陽獨行
在山上看夕陽是一種享受。因為夕陽是所有光影與顏色當中，最燦爛的；自古以來，沒有一幅畫比得過夕陽的華麗、傲然跟狂放！可是，夕陽卻又在剎那之間，從最燦爛到最黯淡，然後消失。對我來說，夕陽就好像修行人一樣，已經到了不戀而隨的境界。在山上修持那麼多年，我們慢慢才體會到這境界，但夕陽不用，隨時可以燦爛、黯淡、消失無蹤。因此，我覺得夕陽才是最棒的修行人，可以在瞬息之間，達到不戀而隨的境界。

傍晚，當我們從老泉路走下山，山峰的對面，就看到夕陽將整個大台北染紅了一片！然後慢慢地，夜幕愈來愈低垂。等到太陽完全下山，黑暗從天際慢慢爬上來之際，那時，卻是夕陽最豔麗的時刻！那種豔麗，就像一個俠客揮動劍器的身姿尚未結束之前，縱放狂歌的傲然姿態。

☆入夜山嵐
山嵐的意象很奇特，有時候它來，有時候它去，也不曉得它跑到哪去！有時透明得似有若無，好像著了一襲無色的裙擺一樣；好像女孩子的裊裊輕舞，毫不激情的步伐，好像在跳又沒有聲息的，卻又漫幻在整座山。

山嵐，大剌剌地乘風遨山，沒什麼阻礙，說來，就來；說走，也就走了。有一次，晚上我們在山上演〈聽海之心〉。那天剛好是颱風過後，水氣從山上升起。就在我們一起旋轉、飛躍、打鑼的當中，山嵐就在男舞者的腰間滯留不去！那一幕的印象讓我非常深刻！當演出結束，山嵐也不知道到哪裡去了！

山，像一個不動的老僧，風骨嶙嶙。但是，遇到山嵐，也應該會化為繞指低吟於花前！山嵐，抓都抓不住，也因為把抓不住，所以，就只能夠欣賞它，跟它一起共舞。